第一千五百四十四章、省农运会（14）
一点一滴各种细节记得清清楚楚，颇令李铁如汗颜。 说实话，他自己都有些模糊了。 关键是，翻盘那一段，确实是很精彩刺激。 欧阳特别喜欢分析里面双方的心理活动。 欧阳暗暗庆幸，亏得早早记住了这个于玉桥，知道对方实力很强。 而且预感到，后面很可能也会遇到。 这样，真遇上了，提前做好了打硬仗的心理准备。 甚至是还从铁如那学到了一招。 不是别的，正是，劣势下应该怎么下棋。 劣势下，千万别着急；稳稳地，就只当自己是优势！ 耐心等待对方出大错！ 当然，具体招数不可能与真正优势时那样。 自己优势应尽量寻求简明。 反之，劣势时必须尽量搅乱局势。 路过一处小店铺，欧阳进去买烟。 军哥趁机问李铁如：“下个月棋协组队去参加河北省围棋甲级赛，你去不去？” 军哥这样，有可能是并没征求欧阳的意见。 可见他对自己也许更认可一些。 想了想回答说：“我还是不去了，请假或换班都太麻烦。” 实际上，主要是没什么兴趣。 假如，前面两轮比赛，对师雨森、杨永江任意能赢一盘，他的兴致都会大增。 相对来说，对杨永江获胜可能性略大。 两战两败，令他痛感自己实力的不足。 军哥追问：“为啥不去呢？又不是换不了班。” 很简单，李铁如只是担心自己去了赢不了棋。 无奈只好回答：“我棋力还是差点。再说，不是还有那么多人呢吗？” 这时欧阳走了出来，军哥也就不再继续这个话题。 一边走一边继续闲聊，聊起了诗词。 这二年大家一起喝酒，军哥经常表扬“四大才子”。 一是吴建中，文科生，在招生办工作；虽并无著作，但谈吐文雅，文艺范十足。 二是王弘琛，这群人里面唯一的“画家”。 三是欧阳伟，这一小群人里面唯一的诗人。 四是李铁如，唯一的作家，包括大群在内。 吴建中和王弘琛起初都是否认的，后来就习惯了。 欧阳曾经略作客气，李铁如没啥表示。 码字久了终于才明白，这件事不是一般人应该做的。 经常强烈怀疑，自己也应该不是这块料。 无奈早上了贼船，一时半会儿等闲下不来。 聊起诗词，不是他自己有兴趣，而是忽然想起了杨老师。 半年到一年间，李铁如随老毕加入了“臭棋群”。 这个群一开始是老秦秦少俭建的。 里面有十多个棋友。 老秦、邢秋悦、刘丙壮等。 后来，杨老师、老毕、那子、李铁如陆续加入。 杨老师一加人进去，就表现非常活跃。 老秦索性把群主职位让给了杨老师。 这都没啥，有意思的是，他俩经常斗嘴。 斗嘴不过瘾，还时常引经据典，兴致所至还要写诗！ 用诗词互斗！ 李铁如暗暗大呼过瘾。 他上小学、初中那时，对古诗词曾很感兴趣；但到底还是不懂。 杨老师一直在给他推荐他的那些诗词。 意图当然是，想在他的小说中占据些篇幅。 李铁如直言自己不懂诗词，杨老师还耐心给出了初步“科普”。 更漏子 杨占山 满秋光，飞叶急，歇洒草木瘦意。秋雨细，粉妆残，繁枝别梦寒。秋桐树，连夜风，吹送入冬弯路。一秋秋，一枰枰，一声声自鸣。 仄平平，平仄仄，平仄仄平平仄。平仄仄，仄平平，仄平平仄平。平平平，平平仄仄仄平平仄仄。仄仄仄，仄平平，平平平仄平。 （平仄难有标准的统一，以北方方言为基础，以北京话为标准只是近些年的事）。 说实话，看过了解释也还是完全不懂。 蝶恋花广告 避暑山庄人疾走。菊花展园，窥视已良久。泊来手机怕丢丑，偷拍壮胆靠残酒。 群芳斗贱比胖瘦。惺惺作态，仆跌拿捏扭。刚刚忽听雷声吼，一阵乱雨残躯朽。 看过了之后，只觉得很是高大上，崇敬之心油然而生。 实际上还有很多，但照片、手写居多；只有上面两首是在群里复制、粘贴来的。 懒，太懒，懒得再一字字手打，忍痛略去吧。 还有部分钢厂的故事、八九一中队的故事，同样也被省略，在此深深致歉。 李铁如提起这些，是为了请教欧阳，想弄明白诗词到底是什么概念。 由于没有流量，手机里虽然存有杨老师不少诗词，却没法让欧阳品鉴。 欧阳想了想回答：“诗词本是两个种类的，对于你算成一种也行。总的来说，诗词仍然是在表达，表达人们的感受；只不过表现形式不同。” 欧阳回答得很简单，对于外行人，他也没办法说得很具体。 但李铁如已若有所悟。 说白了，懂一些的人们，很方便以此附庸风雅。 再后来，写到此处，不得不百度，得到一些靠谱答案。 先说诗歌吧。 诗歌的本质是什么？ 这是众多诗人和学者回答过的问题，却又是没有答案的问题，只能是仁者见仁，智者见智，且不同时代有不同的理解。 （下定义）：根据经验直觉，以最简练的语言达到最感染人效果的文字组合。 从这一理解出发，诗区别与其他文体的特点是，诗特别强调“直觉性”、“感染性”和“简练性”，并具体派生出包括自身的以下7个特点： 1、诗歌语义的经验直觉性。 这里的经验直觉，是指当文字出现在面前时，人们根据自己的经历而产生的经验，凭直觉对文字赋予含义。 作者凭经验直觉给诗句赋予含义，而读者又凭自己的经验直觉对诗句及空白进行理解。 这样，诗成了经验直觉交流的载体。 2、表达效果的感染性。 这是诗的一个基本特性，是指诗要具有最能感染读者的特性。 自古到今，只有打动人、感染人的诗才是好诗。 最早时，诗的感染性要求的可能只是情感的感染。 哲理诗出现后，诗的感染又兼具美的感染。 感染不只是诗所特有，小说、散文也需要，但诗更强调。